董其昌水墨山水《潇湘白云图》书画合壁卷

作品简介 / INTRODUCTION

　　《潇湘白云图》卷纵29.3厘米，横340.8厘米，辽宁省博物馆藏。是董其昌七十三岁所作。图仿米芾笔意，以墨韵幽雅，意境深邃取胜。用略为夸张的笔法去捕捉流动的大气，描绘多变莫测的云烟雨，使得绮丽多姿的山水更富有直观表现的色彩。

　　图绘潇湘春色，远处群山雾列，苍苍漭漭;沙洲汀渚，草木葱茏;近处岗陵林木，明丽洒落，山坳中庐舍数椽，雅致清旷;江边一泓清溪湍急泻入江中，湘水凝然不动宛如一面明镜。娴熟的“米点”装饰群峰之巅，“飞白”技艺现出雾海缠绕的山腰，近山多用披麻皴突出山之向背分明，树法皆出“二米”更显得众木竞长，生气盎然。全幅墨色沉稳，功力深厚，风格清润，准确地表现了江南山野湿润旷远，烟云变没的特点。

　　画心有乾隆题款：“已传北苑超群法，更得南宫三昧奇，应是迎眸堆湿润，楚江烟雨动经时，乾隆丁卯初冬御题。”前钤“丛云”朱文长方印，后钤“几暇怡情”朱文方印，“乾隆震翰”朱文方印。

　　后有作者题识：“董北苑好作烟景，烟云变没即米画也，余於米芾潇湘白云图悟墨戏三昧。丁卯(1627)三月思翁识。”前钤“画禅”朱文长方印，后钤 “宗伯学士” “董氏玄宰”白文方印。

　　画后又有作于已未年(1619)65岁时楷书杜甫诗《谒玄元皇帝庙》一首。此卷又称《潇湘白云图》为董氏七十三岁游江南时所作，属晚年诸作品中的上品。《石渠宝笈续编》，《故宫已佚书籍书画目录之一》均有著录。

　　先为清安歧收藏，后入清内府藏乾清宫，溥仪携带东北。

画作内容

　　展开此长卷，一望而知描写潇湘白云景色。画面群山横卧，峰峦出没，连绵亘垣，山势较为平缓，远处云雾显晦，烟水茫茫，洲渚掩映，山上和山坳处树木成林，茂密成长。山脚下临水处房舍、屋宇鳞比，渔村座落其问，山间的林壑，沿河的洲渚等所有的景物，都掩映在云雾之中，时隐时现，表现出南方湿润的气候，呈现出一派江南平远的山光水色的景致。

创作背景

　　潇湘，指湖南的潇水、湘水，汇合流入洞庭湖、景色极为幽美，世称“潇湘”。此图为伤北宋米芾笔意。在他存世较多的作品中，有不少是临仿宋、元各家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲求摹古，并不是泥古不化，而能够脱去窠日，白成风格。此画就是仿米芾笔意，且在画幅的自题识中加以标榜。

艺术鉴赏

　　此作品描写的中心不是山密、江流、林木，而是山中、江上、林间浮动的云雾，画面追求江南的云山，点出了此画的主题。即在画面上能很清晰看到山中、江上、林间有一道道宽阔白色烟云带，上连汉，下连江湖和山下，犹如“炬之光，通体皆灵”，这种烟云变幻，没有任何笔墨的痕迹，能传达出在爸茫云雾中自然界的特殊韵致。这些没有笔墨痕的墨戏，即空白或无墨处，都是董其昌着意于此，亦即计白当墨，可见董氏把黑白对比，虚实相须，运用得十分自然，落笔时心手相应都紧紧扣住对象的结构与质感，这不是片面地玩弄笔墨，这是有着相当的难度，非般画家所能企及的。整个作品用笔洗练，墨色淡而润。山石的沿边皆空白，于是每个山石以黑白、阴阳，表现立体感，而且它们之间左右较实，中部较虚，使画面空间因虚实互用而十分灵活。山峰用重墨绿染山头、山腰留出大片空白，以示拦腰白云，主要山脉有横点，近处山坡加披麻皴笔意，远山用大笔墨团晕染，远树用墨写出枝干，然后皴染点叶。山中大片自云与浓重的山头，丛树形成黑白与虚实的强烈对比，生动地表现了冈峦山峰中白云缭绕的迷雾景色。

题跋释文

董其昌《潇湘白云图》书画合壁卷题跋

　　①配极玄都②閟，凭虚禁御长。③守祧严具礼，掌节镇④非常。碧瓦初寒外，⑤金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。仙李盘根大，⑥猗兰奕叶光。世家遗旧史，道德付今王。画手看前辈，吴生远⑦擅场。森罗移(遗)地轴，妙绝动宫墙。五圣联龙衮，千官列雁行。⑧冕旒俱秀发，⑨旌旆尽飞扬。翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床。身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。⑩谒玄元皇帝庙，庙有《五圣图》，图吴道子画，徐浩书杜诗。乙未年平月之望临，玄宰。

　　①配极(pèi jí ) 配享于宗庙。

　　②閟(bì ) 幽静。

　　③守祧(shǒu tiāo ) 古官名，掌守先王先公的祖庙。

　　④非常(fēi cháng ) 跟平常不同。

　　⑤金茎(jīn jīng ) 用以擎承露盘的铜柱;指承露盘或盘中的露。

　　⑥猗兰(yī lán ) 汉殿名。相传汉武帝诞生前，父景帝梦赤彘从云中而下，入崇兰阁，因改阁名为猗兰殿。后武帝生于此殿。

　　⑦擅场(shàn chǎng ) 指压倒全场;技艺高超出众。

　　⑧冕旒(miǎn liú ) 古代天子的礼帽和礼帽前后的玉串。

　　⑨旌旆(jīng pèi ) 指旗帜。

　　⑩谒(yè ) 到某人的陵墓表示敬意;进庙拜神。