中国历代书法名作高清大图
经训堂法帖，杨维祯书张南轩城南诗，行草书字帖，墨拓。元晦先生与南轩先生城南倡和诗二十首。元晦先生手迹传而南轩先生不存。杨铁厓续书之旧合为一卷。壬子(一六七二年)七月重装。乃分而为二。藏城南书舍中。
# 杨维桢
本幅草书题松江姚氏所藏古泉谱册，为元明人题钱谱杂文册之十。杨书下笔，力透纸背，老辣之甚，书风狂怪清劲，与号铁崖体之放逸险绝文风相类。此作行笔苍劲，结字奇倔，墨色干湿燥润变化多端，为杨氏晚年精品。
# 杨维桢
元代书画家倪瓒行书册页《自书诗稿册》，一册十一开。有姚文田、王鉴、王曜升题跋。倪瓒工书法，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。
# 倪瓒
唐代柳公权书《金刚般若波罗蜜经》墨拓卷，书于唐长庆四年(824年)时年柳公权47岁。由强演，邵建和刻石(共12块，每行11字)，后原石毁于宋代。此卷为唐拓孤本，一字未损，极为稀罕...
# 柳公权
《论书帖》墨迹本，著录于《宣和书谱》。运笔悠然自得，意气平和。帖前有宋徽宗赵佶金书签题《唐僧怀素行书论书帖》，帖后有乾隆皇帝行书释文，赵孟頫、项元汴等人题跋。 卷中钤有“宣和”、“政和”、“绍兴”、“秋壑图书”、“内府图书之印”、“项子京家珍藏”、“旷奄”、“乾隆”、“嘉庆”、“宣统御鉴之宝”等鉴藏印。
# 怀素
本帖为邓文原早年书，观其用笔圆转劲健，流露锋芒，有法度，甚合古人遗意。元张雨跋云：“素履斋书此，早年大合作，中岁以往，爵位日高，而书学益废，与之交笔研者，始以余言为不妄...
# 邓文原
元鲜于枢行草真迹，册，鲜于枢，行草书一册：八开(本幅八开，每开二幅，末开一幅，合计十五幅)。本册乃书唐人刘长卿昭阳曲、寄别朱拾遗、高适除夜作诗三首。笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。
# 鲜于枢
此册结字端正，体势开张，多以中锋行笔，笔力遒劲，为鲜于氏传世代表作之一。本幅原为整纸所书，因为改装裱成册，遂裁成条状，再加拼贴，这犹如一般拓碑的蓑衣裱。字大几近四寸，出笔雄健，以骨力胜，姿体丰伟，真所谓北方之雄者
# 鲜于枢
该帖为宋神宗元祐八年(公元1093年)苏轼58岁时书。此诗卷用笔丰腴浑厚，气势苍古劲健，是苏轼受颜真卿、杨凝式二家的影响。又变古创新的行书作品。
# 苏轼
行书《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》并后记，计六百八十四言，为其传世墨迹字数最多者。纸精墨佳，气色如新，笔法雄劲，潇洒飘逸。反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。
# 苏轼
行草书《自书诗帖卷》，又称《行书颍昌湖上诗词卷》，卷前有康有为的题字，卷后，有清乾隆皇帝、清代著名学者彭元瑞书曹溶跋。诗词卷系以诗词和友有伤感流连之意，但下笔痛快淋漓，结体紧实，笔多横放，锋芒毕露，独具风貌
# 王诜
《新岁展庆帖》是相约陈慥与公择(李常)同于上元时在黄州相会之事;《人来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死而慰问陈慥所作。清安岐将《新岁展庆帖》《人来得书帖》合成一帖，帖裱于同一 卷中，并称坡公杰作
# 苏轼书法艺术热门专题
杨维桢(1296年-1370年)，字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。元末明初诗人、文学家、书画家。书法以行草最工，笔势岩开，有“大将班师，三军奏凯，破斧缺牖，例载而归”之势
怀素(737年-799年)，俗姓钱，字藏真，僧名怀素，永州零陵人，后移居长沙。唐代草书家。有“草圣”之称。怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名，有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称，对后世影响极为深远。
鲜于枢(1257-1302年)元初三大书法家，字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直案老人、箕子之裔等。鲜于枢兼长楷、行、草书，尤以草书为最。鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”。
草书代表人物：崔瑗、张芝、张旭、怀素、王羲之等。约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中觉得优美
手卷是一种不能张挂、而是边舒卷边欣赏的书画装裱款式，亦称长卷、卷轴、横卷、横轴、手轴等。为横式装裱，是我国古代文化典籍和书画装裱最早出现的一种装潢形式。在所有的装裱形式中结构最为复杂、装裱难度最大的一种款式。
行书分为行楷和行草两种，在楷书的基础上发展起源的。代表人物：王羲之、颜真卿、李邕、苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎、祝允明、文徵明、董其昌、李待问、王铎，清代的刘墉、何绍基等
清高宗爱新觉罗·弘历(1711年—1799年)，清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人。弘历学王羲之、赵孟俯、黄庭坚等名家的书法，融会贯通，逐渐形成了自己圆润道丽、温妍儒雅的书法风格。
颜真卿(709年-784年)，字清臣。主要作品《多宝塔碑》《劝学诗》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》等创颜体书，与柳公权并称“颜筋柳骨”颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
文徵明(1470年-1559年)明代画家、书法家，名璧，字徵明。行、草、隶、篆各体皆工，有《行书五律诗轴》《行书自书词二首》《醉翁亭记》行书卷，《草书七律》《西苑诗》《渔父辞》《北山移文》《前后赤壁赋》《赤壁赋图并书》《登君山》《太湖诗碑》等。
王羲之字逸少，世称王右军，东晋书法家、文学家。楷书以《黄庭经》《乐毅论》等最有名，行书以《快雪时晴帖》《丧乱帖》最出色，草书则以《十七帖》最传神，代表作《兰亭集序》更是被誉为“天下第一行书”，不仅是有名的书法作品，也是一篇脍炙人口的优美散文。
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足
赵孟頫是元代初期很有影响力的书法家。其篆、籀、分、隶、楷、草诸书俱佳，以楷书、行书造诣最深、影响最广。据明人宋濂记述，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力...
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