书画艺术著名作品高清大图
该帖为宋神宗元祐八年(公元1093年)苏轼58岁时书。此诗卷用笔丰腴浑厚，气势苍古劲健，是苏轼受颜真卿、杨凝式二家的影响。又变古创新的行书作品。
# 苏轼
欧洲中世纪的人们在无尽的劳作中出现了一种“安乐乡”的梦想。他们幻想在地球的某个角落，人们过着逍遥自在的生活：“不用工作也不愁吃喝，山珍海味倚叠如山，美酒佳酿蓄积如海。”而勃鲁盖尔笔下描绘的正是这种幸福的“乌托邦”生活
# 彼得·勃鲁盖尔
元赵孟頫书秋声赋总40行，共414字， 赵孟頫以行书书全文。行笔洒脱流畅，结体丰容缛婉，行间茂密，气韵汇通，得二王遗韵，作品一气呵成，圆转遒丽，妍润多姿，乃精美绝伦，绝世之作。
# 赵孟頫
《神秘的诞生》是现存波提且利的画作中唯一有他签名的一幅，一般认为这幅画是波提且利为了自己私下祈祷所画的。波提切利是佛罗伦萨画派的艺术家，他的绘画风格典雅、秀美、细腻动人
# 波提切利
本帖为邓文原早年书，观其用笔圆转劲健，流露锋芒，有法度，甚合古人遗意。元张雨跋云：“素履斋书此，早年大合作，中岁以往，爵位日高，而书学益废，与之交笔研者，始以余言为不妄...
# 邓文原
《论书帖》墨迹本，著录于《宣和书谱》。运笔悠然自得，意气平和。帖前有宋徽宗赵佶金书签题《唐僧怀素行书论书帖》，帖后有乾隆皇帝行书释文，赵孟頫、项元汴等人题跋。 卷中钤有“宣和”、“政和”、“绍兴”、“秋壑图书”、“内府图书之印”、“项子京家珍藏”、“旷奄”、“乾隆”、“嘉庆”、“宣统御鉴之宝”等鉴藏印。
# 怀素
《观音像》与吴道子的著名作品《送子天王图卷》、《五圣图》、《钟馗捉鬼》一样，有独具一格的佛教画的特长，充分运用了线描的艺术表现功能，遒劲雄放、变化丰富的线条，能表现出物象的“高测深斜，卷褶飘带之势”
# 吴道子
早晨的大森林，朝雾弥漫，金色的阳光透过朝雾射向林间，清新潮润的空气浸润着密林，在这大自然的怀抱中，你仿佛可以尽情地呼吸到这甘美新鲜的空气，嗅到了青苔的芳香，顿时感到清新凉爽，心旷神怡
# 希施金
元鲜于枢行草真迹，册，鲜于枢，行草书一册：八开(本幅八开，每开二幅，末开一幅，合计十五幅)。本册乃书唐人刘长卿昭阳曲、寄别朱拾遗、高适除夜作诗三首。笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。
# 鲜于枢
行书《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》并后记，计六百八十四言，为其传世墨迹字数最多者。纸精墨佳，气色如新，笔法雄劲，潇洒飘逸。反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。
# 苏轼
此图是明代画家沈周的伯父沈贞的传世作品，描绘的是他游常州惠山泉，过竹炉山房，与普照禅师对酌谈道的场景。图中翠竹泠泠，清流潺湲，童子汲水，沙弥烹茶，彰显了此地传承千百年的茶文化。此图虽为纪游作品，但并非完全写实，而是以一派悠然自得的意境
# 沈贞
王希孟青绿山水画《千里江山图》以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处
# 王希孟
这是一幅深远的有人物活动的风景画，画家似乎是站在山顶上看着山下的猎人，透过猎人远视全景。山坡和地平线都以对角线形式交叉组合画面，从而构成伸向低谷的变化多端的斜坡
# 彼得·勃鲁盖尔
在这些画作中，鲁林通常被描绘成带着他的邮政工作制服，那是一种蓝色的制服，戴着一顶圆顶帽子。梵高使用了强烈的颜色对比和深刻的表情描绘，表现出鲁林的性格，以及梵高对这位朋友的看法和情感。
# 梵高
元代倪瓒《江渚风林图轴》款署“至正癸卯”，时倪云林五十八岁。此轴原为顾洛阜旧藏之物，上有明初宋濂、明末项元汴、清初缪曰藻、孙承泽、高士奇，清中期王澍，晚清吕松壑等人鉴藏印，并著录于缪氏《寓意录》和高氏《江村销夏录》
# 倪瓒
楷书《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，唐代书法家颜真卿书。该碑用笔多中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用。有些横画起笔较为外露，不同于柳体的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富
# 颜真卿
行草书《自书诗帖卷》，又称《行书颍昌湖上诗词卷》，卷前有康有为的题字，卷后，有清乾隆皇帝、清代著名学者彭元瑞书曹溶跋。诗词卷系以诗词和友有伤感流连之意，但下笔痛快淋漓，结体紧实，笔多横放，锋芒毕露，独具风貌
# 王诜
《农民的婚礼》就正面反映了农民平凡而温暖的生活，充满了真挚的情感。为了使图画和农村的简朴气氛相适应，艺术家有意让所有人物的衣着单调一色，明暗大为淡化，甚至将阴影省略
# 彼得·勃鲁盖尔热门艺术专题
赵孟頫是元代初期很有影响力的书法家。其篆、籀、分、隶、楷、草诸书俱佳，以楷书、行书造诣最深、影响最广。据明人宋濂记述，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力...
约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent，1856—1925)美国画家。1874年在卡罗律斯—迪朗的巴黎画室学画，受印象派影响。1910年后热衷于水彩风景。 代表作品 《波依特的四个女儿》《少女与玫瑰》《高特鲁夫人》《亨利·怀特夫人》《石竹、百合、玫瑰 》等
草书代表人物：崔瑗、张芝、张旭、怀素、王羲之等。约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中觉得优美
颜真卿(709年-784年)，字清臣。主要作品《多宝塔碑》《劝学诗》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》等创颜体书，与柳公权并称“颜筋柳骨”颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
手卷是一种不能张挂、而是边舒卷边欣赏的书画装裱款式，亦称长卷、卷轴、横卷、横轴、手轴等。为横式装裱，是我国古代文化典籍和书画装裱最早出现的一种装潢形式。在所有的装裱形式中结构最为复杂、装裱难度最大的一种款式。
徐渭，字文长，号青藤老人、青藤道士等。明代中期书画家。青藤画派鼻祖，创“大写意花鸟”画风。明代的水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行。徐渭凭借自己特有的才华，成为明代成就极高的写意画大师。
清高宗爱新觉罗·弘历(1711年—1799年)，清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人。弘历学王羲之、赵孟俯、黄庭坚等名家的书法，融会贯通，逐渐形成了自己圆润道丽、温妍儒雅的书法风格。
怀素(737年-799年)，俗姓钱，字藏真，僧名怀素，永州零陵人，后移居长沙。唐代草书家。有“草圣”之称。怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名，有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称，对后世影响极为深远。
杨维桢(1296年-1370年)，字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。元末明初诗人、文学家、书画家。书法以行草最工，笔势岩开，有“大将班师，三军奏凯，破斧缺牖，例载而归”之势
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足
吴道子，又名道玄，唐代著名画家，画史尊称画圣。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。吴道子在绘画艺术上之所以取得如此卓然超群的成就，是由于他刻意求新，勇于创作。
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