书画艺术著名作品高清大图
元赵孟頫书秋声赋总40行，共414字， 赵孟頫以行书书全文。行笔洒脱流畅，结体丰容缛婉，行间茂密，气韵汇通，得二王遗韵，作品一气呵成，圆转遒丽，妍润多姿，乃精美绝伦，绝世之作。
# 赵孟頫
唐代柳公权书《金刚般若波罗蜜经》墨拓卷，书于唐长庆四年(824年)时年柳公权47岁。由强演，邵建和刻石(共12块，每行11字)，后原石毁于宋代。此卷为唐拓孤本，一字未损，极为稀罕...
# 柳公权
本帖为邓文原早年书，观其用笔圆转劲健，流露锋芒，有法度，甚合古人遗意。元张雨跋云：“素履斋书此，早年大合作，中岁以往，爵位日高，而书学益废，与之交笔研者，始以余言为不妄...
# 邓文原
1611年，吴正志在父亲的基础上完成了“云起楼”的建设，邀董其昌来宜兴一住。其间，董为其作《云起楼图卷》;同时，董其昌还为他绘制了此幅《荆溪招隐图》。1613年，董其昌在该画卷尾加跋，表达自己无意做官，向往隐居生活的意愿。
# 董其昌
楷书《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，唐代书法家颜真卿书。该碑用笔多中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用。有些横画起笔较为外露，不同于柳体的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富
# 颜真卿
王希孟青绿山水画《千里江山图》以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处
# 王希孟
图绘潇湘春色，远处群山雾列，苍苍漭漭;沙洲汀渚，草木葱茏;近处岗陵林木，明丽洒落，山坳中庐舍数椽，雅致清旷;江边一泓清溪湍急泻入江中，湘水凝然不动宛如一面明镜。
# 董其昌
图绘一红色袈裟的僧人，盘膝端坐在嘉树下的坡石上。此僧浓眉深眼，大鼻隆突，胡须络腮，肤色黝黑，一看就不像是汉人。其目光深邃，面容慈祥，左手向前平伸，掌心向上，右手抱入红衣之内，身后藤蔓缠绕着菩提
# 赵孟頫
梵高一生中，创作了很多风格各异的自画像，通过作品能看出他绘画技法的变化，透过画布，也偶尔能探测到这位天才画家的内心世界。梵高笔下的自己，时而西装革履仿佛一位中产阶级;时而头戴草帽像麦地里的农民;有时拿着画笔、有时叼着烟斗...
# 梵高
元代倪瓒《江渚风林图轴》款署“至正癸卯”，时倪云林五十八岁。此轴原为顾洛阜旧藏之物，上有明初宋濂、明末项元汴、清初缪曰藻、孙承泽、高士奇，清中期王澍，晚清吕松壑等人鉴藏印，并著录于缪氏《寓意录》和高氏《江村销夏录》
# 倪瓒
此册结字端正，体势开张，多以中锋行笔，笔力遒劲，为鲜于氏传世代表作之一。本幅原为整纸所书，因为改装裱成册，遂裁成条状，再加拼贴，这犹如一般拓碑的蓑衣裱。字大几近四寸，出笔雄健，以骨力胜，姿体丰伟，真所谓北方之雄者
# 鲜于枢
这是一幅深远的有人物活动的风景画，画家似乎是站在山顶上看着山下的猎人，透过猎人远视全景。山坡和地平线都以对角线形式交叉组合画面，从而构成伸向低谷的变化多端的斜坡
# 彼得·勃鲁盖尔
《观音像》与吴道子的著名作品《送子天王图卷》、《五圣图》、《钟馗捉鬼》一样，有独具一格的佛教画的特长，充分运用了线描的艺术表现功能，遒劲雄放、变化丰富的线条，能表现出物象的“高测深斜，卷褶飘带之势”
# 吴道子
该帖为宋神宗元祐八年(公元1093年)苏轼58岁时书。此诗卷用笔丰腴浑厚，气势苍古劲健，是苏轼受颜真卿、杨凝式二家的影响。又变古创新的行书作品。
# 苏轼
行草书《自书诗帖卷》，又称《行书颍昌湖上诗词卷》，卷前有康有为的题字，卷后，有清乾隆皇帝、清代著名学者彭元瑞书曹溶跋。诗词卷系以诗词和友有伤感流连之意，但下笔痛快淋漓，结体紧实，笔多横放，锋芒毕露，独具风貌
# 王诜
《论书帖》墨迹本，著录于《宣和书谱》。运笔悠然自得，意气平和。帖前有宋徽宗赵佶金书签题《唐僧怀素行书论书帖》，帖后有乾隆皇帝行书释文，赵孟頫、项元汴等人题跋。 卷中钤有“宣和”、“政和”、“绍兴”、“秋壑图书”、“内府图书之印”、“项子京家珍藏”、“旷奄”、“乾隆”、“嘉庆”、“宣统御鉴之宝”等鉴藏印。
# 怀素
《神秘的诞生》是现存波提且利的画作中唯一有他签名的一幅，一般认为这幅画是波提且利为了自己私下祈祷所画的。波提切利是佛罗伦萨画派的艺术家，他的绘画风格典雅、秀美、细腻动人
# 波提切利热门艺术专题
草书代表人物：崔瑗、张芝、张旭、怀素、王羲之等。约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中觉得优美
文徵明(1470年-1559年)明代画家、书法家，名璧，字徵明。行、草、隶、篆各体皆工，有《行书五律诗轴》《行书自书词二首》《醉翁亭记》行书卷，《草书七律》《西苑诗》《渔父辞》《北山移文》《前后赤壁赋》《赤壁赋图并书》《登君山》《太湖诗碑》等。
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足
行书分为行楷和行草两种，在楷书的基础上发展起源的。代表人物：王羲之、颜真卿、李邕、苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎、祝允明、文徵明、董其昌、李待问、王铎，清代的刘墉、何绍基等
徐渭，字文长，号青藤老人、青藤道士等。明代中期书画家。青藤画派鼻祖，创“大写意花鸟”画风。明代的水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行。徐渭凭借自己特有的才华，成为明代成就极高的写意画大师。
清高宗爱新觉罗·弘历(1711年—1799年)，清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人。弘历学王羲之、赵孟俯、黄庭坚等名家的书法，融会贯通，逐渐形成了自己圆润道丽、温妍儒雅的书法风格。
王羲之字逸少，世称王右军，东晋书法家、文学家。楷书以《黄庭经》《乐毅论》等最有名，行书以《快雪时晴帖》《丧乱帖》最出色，草书则以《十七帖》最传神，代表作《兰亭集序》更是被誉为“天下第一行书”，不仅是有名的书法作品，也是一篇脍炙人口的优美散文。
手卷是一种不能张挂、而是边舒卷边欣赏的书画装裱款式，亦称长卷、卷轴、横卷、横轴、手轴等。为横式装裱，是我国古代文化典籍和书画装裱最早出现的一种装潢形式。在所有的装裱形式中结构最为复杂、装裱难度最大的一种款式。
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