杜牧行书《张好好诗》卷

作品简介 / INTRODUCTION

　　《张好好诗》卷，唐，杜牧书，纸本，行书，纵28.2厘米，横162厘米。北京故宫博物院藏。

　　释文：

　　张好好诗并序。 牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞来乐藉中。后一岁，公镇宣城，复置好好于宣城藉中。后二年，沈著作述师以双鬟纳之。又二岁，余于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。 君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。高阁倚天半，晴江连碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低徊暎长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼下垂袖，一声离凤呼。繁弦迸关纽，塞管引圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日以为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋小(此字点去)谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，罇前且欢娱。飘然集仙客(著作任集贤校理)，讽赋期相如。聘之碧玉佩，载以紫云车。洞闲水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛阳重相见，绰绰为当炉。怪我苦何事，少年生白须。朋游今在否，落拓更能无。门馆恸哭后，水云愁景初。斜日挂衰柳，凉风生座偶。口口口(洒尽满)襟泪，短章聊口口(一书)

　　此卷鉴藏印有“弘文之印”、“宣龢”、“政和”(连珠)、“宣和”、“政龢”、“内府图书之印”、“秋壑图书”、“张氏珍玩”、“北燕张氏珍藏”、“项子京家珍藏”、“张则之”、“蕉林居士”、“宋荦审定”、“张伯驹珍藏印”等，以及清代乾隆、嘉庆、宣统三帝御览及清内府鉴藏印11方，朱文)等张伯驹鉴藏印。

　　此卷是唐代诗人、书法家杜牧的仅存墨迹，也是稀见的唐代名人书法作品之一。张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作。诗中描写了作为少年歌妓的张好好始得高官沈传师宠遇，终因沈的去世而流落市井的不幸身世，寄托了对她的无限同情，是杜牧诗作名篇。诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。

　　该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗御府的诸玺印，保存着北宋内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记，该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。(来源：北京故宫博物院)

　　创作背景：

　　《张好好诗》大约成于唐文宗大和九年(835)前后。杜牧作为唐代风流才子，在扬州、宣城等地经常问柳青楼，据载，大和三年(829)，杜牧初遇张好好时，她是一个年仅十三、能歌善舞的女子;数年后又遇张好好时，她已是一个饱经沧桑的女子了。杜牧缅怀当年，感慨今日，于是就有了这一卷“感旧伤怀”的长歌——《张好好诗》。

　　另外，《张好好诗》无作者款识，对于此卷的作者，当代学术界也有少量争议。学术界大多认为此卷为杜牧真迹，如徐邦达、杨仁恺、曹洋、孙大军等人。但也有少部分人持否定之说，如刘宏伟、林鹰等，乍看有一定道理，但无有力证据，故难以使人信服。

　　书法赏析：

　　宗法二王是唐代主流，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。《张好好诗》中如“高、殊、云、前”等字可以明显看到右军《圣教序》的影子。同时，杜牧传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也“中截丰实”这一点，如：“水、牧、低、弦、吴等字，处处可见其“中实”的用笔，丰厚而古雅。

　　《张好好诗》墨迹笔画粗细对比强烈，提按动作夸张，瞬间完成动作转换。无不体现了杜牧精湛的控笔能力。质重沉厚与轻灵飘逸在杜牧笔下同出，“大珠小珠落玉盘”，平添新奇。杜牧将这种强烈的对比关系应用在一个字间，或者相邻的前后字间。将两种审美情趣集于一件作品之中，却没有突兀的感觉，这不但需要超强的把控能力，更需要智慧。如“岁公镇”一组：“岁”字沉着稳健，一笔一画徐徐展开;“公”字渐渐加速，至“镇”字则用笔灵活飞动，摇曳生姿。这是一个从徐到疾的加速过程，更是一个情绪的发展过程。

　　《张好好诗》中许多字的书写都是求稳的，如“年十、城、每、东”等字，平静庄重如楷书。又如“藉、于、有、之沙”灵动多姿，或笔尖跳跃，灵巧如山中矫兔;或痛快疾驰如渴骥奔泉，势不可当。

　　杜牧此篇取法六朝，这是远距离笼统而言的。如果从近距离看，杜牧也有吸收像颜真卿、怀素(小草)笔之处。整幅作品是由温和转而粗犷的，从二十五行左右开始。杜牧开始在书写时，用笔还是很精细的，抹尖了笔锋细腻的刻画，一副一本正经、谨慎从事的样子，由此也带来了放不开的痕迹，线条如同胶住一般，又如同卷刃一般，如“牧”、“故”、“好”字的右部，转动无力，收束紧张，停顿勉强，甚不明快。

　　有的字的结体也很不妥当，如第三行之“来”字，这个字结体并不复杂，却在杜牧笔下比例不调，头重脚轻。第四行的“岁”字作欧阳询楷书状，一笔一画纯粹楷法。这个字显得特殊之至，露出了不合群的情调，不知杜牧何来的灵感。可是，如果把这个“岁”字从篇中抽出来单独欣赏，则会惊异于杜牧在楷书上所下的很大一番工夫，看那“戈”笔银钩铁画，弹性极强，比起欧、柳也毫不逊色。只是放置在行草篇幅中，矛盾也益加不可调和了。从第二十五行起，作者的用笔走向大胆、真率，不再是尖细地笔锋行走了，而是有分量地戳入，中、锋并用，妍中有险，柔中有刚。譬如：“忽”、“凋”、“身”、“且”、“句”诸字，凡转折处皆按出棱角，显得特别刚硬，与宋代的米芾行书有些类似。和前面相比，作者也带来了一些粗糙痕迹，却给人以自然、质朴、粗犷和浑厚。如“楼”字，是那么的苍茫，运笔似不经意，转折自如，一气呵成。在用笔率真大胆的同时，用墨仍然是湿润和饱满的，作者甚至还用了些许淡墨，在湿润中伴有迷迷蒙蒙的晕化效果，所以整幅作品欣赏一过，给人感觉并不强烈，但是作品中蕴含的深沉，却很令人几番寻味。

　　《张好好诗》全篇质朴，笔迹浑厚、随意，绝无妆点。它也带有杜牧歌一般的格调，特别是后部分，挥洒自如、放纵多姿、明朗健爽的因素使人感到作者的爽快，显然已没有什么可以顾忌或束缚了。