国画柏树枯木 郭熙(传)《寒林图》轴

作品简介 / INTRODUCTION

　　宋郭熙寒林图轴，丝绸，郭熙(传)，153x98.8CM，台北故宫博物院藏。

　　鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、宝笈三编。

　　收传印记：真赏、丹诚、琴书堂、都尉耿信公书画之章、珍秘、宜尔子孙、公、信公真赏、宣统御览之宝。

　　主题：山水、冬景(雪景)、寒林、枯树、柏

　　收藏著作录：

　　石渠宝笈三编(延春阁)，第三册，页1394

　　故宫书画录(卷五)，第三册，第53页

　　故宫书画图录，第一册，页217-218

　　作品简介

　　冬日空旷的堤一角，枯树林立，伸展如蟹爪般的枝梢。前端一株高大的低柏拔地而起，虬枝顶端，状若偃盖。远山数叠，势平，地面和山头都积了层次深雪，坡脚斜斜交错，渐没远方。天际空阔窅黯淡，益发显出一股萧瑟幽森的气氛。用凹凸伏的线条勾勒树的造型，再用墨线，悉心皴出缕缕细纹，树干上端与枝梢略抹白线，或扩展白粉，以写雪意。远山不皴，以深浅墨色烘染，约占天空半幅，渲染深墨，此时被雪覆盖的地面构图以寒林为主景，安置画面左半幅，背山简略，以平远法表现，借以衬托近景寒林高大挺拔的外形。

　　十至十一世纪，北方画家间有一类以「平」远寒林”或“山水寒林”为主题的山水画，论者认为此类画题涉及战象唐代水墨“山水树石”、“松石山水”传统，另外与华北特有的地方有关景观，成为华北山水画的主题之一，描绘形式也有一定的格局。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成(919--967)，宋人形容他的画风特色是：「气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”。(注一)此幅无作者款印，清宫著作录归为宋代郭熙(活动于十一世纪)，不过从绘画的主题来看，应李成的平远寒林一系。从树与坡石的画法已约约形式化的趋势关注，可能与十三世纪南宋末到元初年间仿古山水画风有关。(注二) (何传馨)

　　(注一)郭若虚，《图画见闻志》，收录于安澜编，《画史丛书》(上海：上海人民美术出版社，1962)，第一册，卷一，页12， 〈论三家山水》。参见李霖灿，〈寒林一系图画的探讨探讨〉，收录于李霖灿，《中国名画研究》，页275--280。铃木敬着，魏美月译，《中国绘画史》(上)，页159--160。

　　(注二)参见Wen C. Fong, Images of the Mind,(普林斯顿：艺术博物馆，普林斯顿大学，1984 年)，第 65-68 页。

　　郭熙(十一世纪后叶)，河南温县人，神宗熙宁(1068-1077)任画院艺术学。善山水，画法学自李成，而能树立一己的面貌。本幅旧传为郭熙画中林木，业已落叶凋零，仅存如龙舞爪般的老干枯枝，与残点绿叶的斑驳古柏，挺立在孤孑突兀的坡土上，有种萧瑟严寒的气象。画法上无论画树或山石，用笔都遒劲有力，墨色层渲染，封锁了灰黯的天空，衬白了寒雪，更广阔的景物萧条荒远。

　　这幅画传统上属于郭熙，描绘了寒冷多雪的森林。叶子已经枯萎，腐烂了。只剩下枯萎的树枝，在寒风中像龙爪一样挥舞着。斑驳的老柏，只剩下一抹绿色，挺立在陡峭而孤独的山坡上。整体气氛是一种荒凉、刺骨的寒冷。从技法上看，树木、岩石的笔触刚劲有力。