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书画团扇扇面《溪山行旅图》

书画团扇扇面《溪山行旅图》

郭熙(传) / 辽宁省博物馆藏

宋代郭熙山水画扇面岩石小桥行书

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原图尺寸:11774×6388像素(300 DPI)

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作品名称:书画扇面溪山行旅图

作品作者:郭熙(传)(或为宋人之作)

创作时间:宋代

原作尺寸:纵24.5厘米,横25厘米

作品材质:绢本水墨

收藏位置:辽宁省博物馆藏

团扇书画扇面《溪山行旅图》

高清大图局部细节 / DETAILS

团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (1)
团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (2)
团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (3)
团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (4)
团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (5)
团扇书画扇面《溪山行旅图》局部细节 (6)
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作品简介

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  《溪山行旅图》为团扇形制,绢本水墨,淡设色,纵24.5厘米,横25厘米,辽宁省博物馆藏。此作无字款,上端中部有“乾清宫鉴藏宝”长方形朱文印,由此可知是清廷故物。梁清标鉴其为郭熙所作,但这并非定论。辽宁省博物馆的一些专家认为,从作品的形式、风格、笔墨诸方面推究,它应属宋人之作。

  作为一种绘画形制,扇面用笔较受制约,不可能像范宽《溪山行旅图》那样做宏大场面的描绘,只能在有限的画幅中进行构思、构图,从而做到“言有尽而意无穷”。由于南宋马远、夏圭擅长选取自然山水中的一角或半边入画,故其画有“马一角”、“夏半边”之称。这一构图形式对后世绘画影响很大。我们现欣赏的这件佚名之作虽不一定是马、夏所作,但作者很可能是受他们画风影响的高手。此作以右下方的山石为主体,向右上方和左下方逐渐展开,形成三角形构图。画面上的几棵树,既能打破物象的对等,又能起到均衡画面的作用。人物被置于蜿蜒的山径间,背对着观众,走向远方。画面左边有一座木架小桥,将两岸连接起来。坡岸连着溪桥,虚接远山。溪水不着墨,以勾点碎石、坡脚拖笔留出的空白表示,正所谓“借地为水”、“以虚为实”。这种“以虚为实”的手法还用在对云雾、山石、树干与人物的表现上。这与西方涂满色彩的表现手法有明显的区别。

  这件佚名之作是介于工、写之间的山水画。工笔画大都注重染的效果,其意境也往往从染上体现出来。对象的体积感、凹凸感、远近感等都可以通过深浅、轻重不同的墨色和笔触很好地表现出来。画家此作很好地把握了水墨渲染的质与韵。他将山石染得既丰厚又不凝滞,既坚硬又不失灵妙。当然,此作最值得称道的还是用笔:勾勒山石、树木以中锋立骨,笔之劲健、率意丝毫不让马、夏;以侧锋表现山石的阴面,有郭熙卷云皴之意。而且,用笔连勾带皴,外轮廓线与内部的结构有机结合,线条松紧适宜、张弛有度。石块用笔大小有致。松针、杂树叶、小树丛及苔点等用小笔触绘出。此作用笔刚健、冷峻,颇有北方山水画的体质;晕染细润、雅洁,又不乏南方山水画的韵味。此作虽整体上属于工致的“作家画”,但细审之,又不乏“文人画”的逸气与雅韵。对树木及右侧巨石中部的勾皴与苏轼笔法相近,酣畅豁达、老笔纷披。另外,该画设色淡雅,以墨为主,以色为辅,色不碍墨,格调浑厚而不俗艳。

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