李唐山水画《清溪渔隐》卷

作品简介 / INTRODUCTION

　　宋，李唐，清溪渔隐，卷，25.2x144.7CM，台北故宫博物院藏。

　　作者款识：河阳李唐笔。(本幅左侧树干上)

　　本幅楷书题跋：李唐清溪渔隐。印记： 御书之宝(钤于字上)。

　　清高宗本幅行书题跋：沙汀石坻涵漪流。细草丛樾清且幽。个中风月付谁是。有人亦祗如虚舟。直钩岂必垂香饵。鹿头独坐无名氏。今来古往渔隐人。评量已不胜屈指。逃利未抵逃名难。钓名钓利季孟间。借问在水一方者。谁真不愧丝和竿。乾隆戊寅(一七五八年)春正月御题。印记： 会心不远、德充符。

　　拖尾行书题跋：李唐河阳人。乱离后。至武林。年已八十。光尧喜其山水。至今人称之。寿乐主人多寓日下。不惜金富。得中贵甘氏所藏。聚而复失。今归于此。嘉熙丁酉(一二三七年)孟冬旦书。

　　赵孟坚拖尾行书题跋：李唐老人精天机。笔墨简古世所稀。石林沙屿布远近。野桥云碓相因依。渔舟稳泊芦花渚。一竿低拂珊瑚树。心与江流(点去)鸥一样闲。不著羊裘吊名誉。君不见侯门子弟悦清玩。湘奁犀轴光凌乱。何由同载米家船。应有长虹夜相贯。大德五年(一三0一年)。吴兴赵子固奉题。

　　王显之引首篆书：清谿渔隐。显之书。印记： 右军华胄、西湖雪斋、钱塘。

　　鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠继鉴、养心殿宝、太上皇帝之宝、古希天子、寿、八征耄念之宝、嘉庆御览之宝。

　　收传印记：绍、兴、和斋、甘氏家藏、丹阳开国、叶蕃、米氏家藏书画子子孙孙永保用享、琴书清暇、乾坤浩气、王显之家藏图书真迹、文寿承氏、文彭之印、三桥居士、子京(重二)、元汴之印、墨林秘玩(重二)、平生真赏、项子京家珍藏(重二)、神(重一)、品(重一)、桃里、若水轩、天籁阁(重一)、项元汴印(重二)、项墨林印(重一)、子京珍藏、项墨林父秘笈之印(重一)、退密、子京珍秘(重二)、桃花源里人家、项墨林印(重一)、神游心赏、墨林山人、寄傲、蘧庐、墨林项季子章、考古正今、项墨林鉴赏法书名画、子京、项叔子、项墨林鉴赏章、檇李项氏士家宝玩、虚朗斋、子孙永保、墨林秘玩、墨、林、苍岩、苍岩子梁清标玉立氏印章、观其大略、棠邨审定、棠邨、蕉林居士。

　　主题：山水、江河、湖海、高士(士人、隐士)、渔夫、船夫、茅草屋、桥、水利、水车

　　技法：写意、斧劈皴、人物衣纹描法(减笔)。

　　全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树块，用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端一村翁垂钓江苇间，点出"清溪渔隐"的主题。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石细，纵中有涩，重中有轻，有一种节奏美。

　　画面上表现的是夏雨初收后的渔村小景。近景为山坡堤岸，坡石横卧，林木苍郁，几棵大树倚石而立。树干粗壮，根部露出地面，枝叶茂盛，山溪蜿蜒而下，溪水由山间急流而出，水磨坊临溪而立，板桥横架溪上，将两岸连接。绕过山坡，地势平缓，河水清幽，远处沙岸迷茫，汀渚伸至河间，河岸和河边芦苇，草木丛生。有一老人坐于船头，横竿垂钓，显得悠然自得，渔舟在芦苇丛中隐现。画幅右端，浅滩上有数块小石，半露在水面，透过水面可以见秀石全形，显示出溪水的清洌。

　　《清溪渔隐图》，署款"河阳李唐笔"，写在卷末树干间。在画绢的上中段有"李唐清溪渔隐"六字，上钤"御书之宝"一玺。引首有王显之篆书"清溪渔隐"四大字，拖尾有宋人题跋，署"嘉熙丁酉孟冬旦书"。收传印记有: "绍兴"(半印)、 "甘氏家藏"、 "和斋"、 "丹阳开国"、 "叶蕃"、 "米氏家藏书画子子孙孙保用享"、文彭收藏印三方、项元汴收藏印四十七方、梁清标收藏印六方，又一印不可辨识，还有清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆题诗。

　　李唐在徽宗时为画院待诏。靖康之变后，南渡到临安已近八旬，当时其山水画未得时人所重。由于接触了江南山水，使他慧眼豁然开朗，山青水秀，树翠石润，风轻云淡，拨开了画家的心弦，自此后，绘画以山水为主，于是山水画的画笔湿润了，线条拉长了，水墨流畅淋漓，写活了钱塘山水，创制了前人未有的"大斧劈"皴法。《清溪渔隐图》就是他晚年变法的山水画新体貌，足具代表性。