李唐山水画《万壑松风图》轴

作品简介 / INTRODUCTION

　　宋，李唐，万壑松风图，轴，188.7x139.8CM，绢本设色，台北故宫博物院藏

　　作者款识：李唐，本幅石壁上隶书款识。皇宋宣和甲辰(西元一一二四年)春。河阳李唐笔。

　　主题：山水、树木、松、溪涧、湍泉、瀑布。

　　技法：斧劈皴。

　　李唐(约一0四九-一一三0后，另一说约一0七0-一一五0后)，河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐则在建炎年间(一一二七-一一三0)渡江至杭州。南宋绍兴年间(一一三一-一一六二)高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。

　　本幅是继「溪山行旅」、「早春」之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有「皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔」款，此时为北宋宣和六年(一一二四)，李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沈稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称「斧劈皴」。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。

　　据最近的光学分析，此画右侧山峰上的款题，是在青绿敷色层下;推测墨书应为原款，时间在一一二四年。李唐为河阳人，曾入徽宗画院，其时李唐正当盛年。约三十年后，又在南方重入高宗画院，发展出影响深远的大斧劈水墨风格。此作既为珍贵的李唐资料，亦可用以理解南北宋之变。 画中山水刻意绕过郭熙，而重回更早的范宽模式。但重点已非主山的壮硕，而转向描绘一个有松林流水的深邃山谷。藉光学摄影，针叶上浓重青绿清晰可判，而其后之山体亦原敷有赭石之色，可想其原有的清晰空间关系以及丰富的光影效果。配合著流泉、水花的细节，交织出一个充满生命活力的境界。

　　画幅左侧山峰有「皇宋宣和甲辰(1124)春河阳李唐笔」的款署。 山间幽谷，松林郁郁茂生，泉水潺潺流动。山体虽层叠紧密，却有空间深度。以小斧劈皴擦山石，再用深浅青绿烘染，形塑山石坚实又具润泽感的独特效果，深浅设色的松针则营造出繁盛动态之效果。近景松林与背后泉水山石重叠，显示深远表现的画法。