作品简介
——《木鸡集序卷》是中国南宋文学家文天祥的书法作品。该作品纸本小草，纵24.5厘米 横 96.9厘米，现藏于辽宁省博物馆。
此卷书于宋度宗咸淳九年(1273年)冬至，时年38岁。文章是应同乡张强之请而作。文天祥的小篆已无遗迹，而陶宗仪的这段点评却可知其书贞劲如其人。文天祥传世墨迹多行草书，尤以《谢昌元座右自警辞卷》《上宏斋帖》《木鸡集序》三帖最为经典。
文天祥(1236—1282)南宋抗元名相、文学家。字宋瑞，一字履吉，号文山，吉州庐陵(今江西吉安)人。《木鸡集序》是文天祥为同乡张宗甫的《木鸡集》所作的序言。书于咸淳九年(1273)，时年38岁。序文见《文山集》卷十三，强调学习应从难从严的道理。此卷章法学王羲之，笔法得力怀素，收纵有度，行笔流俊。全篇清疏挺竦，气势畅达，具有俊逸豪迈之气。
局部
▲文天祥草书《木鸡集序卷》高清大图局部-1
▲文天祥草书《木鸡集序卷》高清大图局部-2
▲文天祥草书《木鸡集序卷》高清大图局部-3
释文
三百五篇，优柔而笃厚，选出焉，故极其平易，而极不易学。予尝读诗,以选求之。如曰：驾言陟崔嵬。我马何虺隤。我姑酌金罍。维以不永怀。如曰：自子之东方，我首如飞蓬。岂无膏与沭。为谁作春容。诗非选也。而诗未尝不选。以此见选实出于诗，特从魏而下，多作五言耳。故尝谓学选而以选为法。则选为吾祖宗以诗求选，则吾视选为兄弟之国。予言之而莫予信也。一日，吉水张强宗甫以木鸡集示予，何其酷似选也。从宗甫道予素，宗甫欣然。便有平视曹刘沈谢意思。三百五篇，家有其书，子归而求之，所谓吾道东矣。咸淳癸酉长至，里友人文天祥书于楚观。庚申九月，溧阳宋献武、康茅愙同拜观于寒山青霞榭。天启元年辛酉十一月廿有六日，莆阳宋谷观。
赏析
此卷通篇风格潇散简远，有一种清劲冲和之美。章法布局较为匀称，以纵向势为主，字间距小，行间距大。整体墨色的枯湿、浓淡变化不大。结字上通达疏朗，开合有秩，收放自如，大有效法怀素之意。如“道”字、“飞”字、“蓬”字等。用笔婉转畅达，行笔中锋，洒脱而不失闲雅。勾环使转多以圆带方，更显婉润。如“篇”字、“归”字等。笔势无太多恣肆却给人以中正之气，点画虽细，但有阳刚之力。整体气势虽没有怀素的狂放，但尽显骨力贞劲之感，看似平淡之中流露出奇崛之态。
文天祥书法宗法二王，以《圣教序》为蓝本，参之以米芾的部分结字，在运笔中则以黄山谷悠扬笔致为指归，笔画粗细变化不大，但注意在布置安排中的疏密变化，观其作品仿佛有一股清泉在流溢，秀逸并富文人气息。
对宋四家的开拓创新，自朱熹开始，不少人依然是特反对态度的，于是便出现了返归二王正尝的呼声，文天祥无疑是站在这一立场上的。但是，每位书家都难以摆脱一些优秀书家的影响，所以，尽管如此，文天祥或多或少受到宋四家影响。文天祥的这件作品点画精劲微妙，轻起轻落，显得清疏挺竦，有一股神逸癯然...
古人常把人品与书品联系起来，所以在后人的评价中也基本上是出于这一立场。如明王鏊说：[公之精忠大节，焯焯天地间，而字画精妙，虽纸墨之微，亦皆不苟。]这是说他处事为人端严不苟。而明李时勉则是由字仰见其人了：[观公札子，其忠正之气，凛然见于言词之间，俯仰概慕之余，若将见之。]
